菊畫人生意趣多　

在中國(guó)的文化史上，菊的地位非同一般。菊花是我國(guó)傳統(tǒng)名花之一，與梅、蘭、竹合稱為“四君子”。自古以來(lái)，文人墨客愛種菊、賞菊、詠菊，有著揮之不去的菊花情結(jié)。菊花品種繁多，花色豐富多彩，神韻高古清奇，歷來(lái)得到文人和畫家的喜愛。

畫里有乾坤。在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現(xiàn)出或嬌艷，或雅致，或冷峻野逸，或雄健，或氣勢(shì)磅礴，或清高正氣的風(fēng)貌。

明代徐文長(zhǎng)擅長(zhǎng)大寫意畫菊，筆法奔放瀟灑，加之出神入化的干濕濃淡變化，把菊花的冷峻、疏朗和野逸之氣表現(xiàn)得淋漓盡致。惲壽平畫菊兼工帶寫，有筆有墨，創(chuàng)“色染水暈”之法。他常用“沒骨”法，亦多上色，其作品淡雅中見絢麗，精致中見自然，嫵媚中仍不乏清雅的韻味。

清代石濤、八大山人更善用筆用墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點(diǎn)染有清高神韻之氣。而虛谷畫菊畫得清氣，干筆偏鋒，畫到興起，畫上多枯筆、斷筆，線與墨塊錯(cuò)錯(cuò)落落，有著絲絲寒氣。就連畫上的題字，有的筆畫如雙鉤，卻又藕斷絲連、不離不破，別有一番意趣。

近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩更是創(chuàng)作了許多筆力雄健、氣勢(shì)磅礴的佳作。吳昌碩是中國(guó)近代繪畫史上以詩(shī)、書、畫、印四絕而稱雄的一代藝術(shù)大師。他畫的菊花技法純熟，無(wú)論正、側(cè)、俯、仰都生機(jī)勃勃。

現(xiàn)代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽等也創(chuàng)作了很多菊花題材的作品。白石老人，緩緩寫來(lái)一向是他從容的筆姿，紅紅綠綠的花葉，重重的墨來(lái)壓大俗亦大雅。他的作品筆法精妙、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、設(shè)色鮮明、寫物逼真。潘天壽的作品，在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，在吸收古人的筆墨精華基礎(chǔ)之上，融入強(qiáng)烈個(gè)性，用筆果斷而強(qiáng)悍，精練而有控制。他筆下的菊，樹一般的枝葉，一如他倔強(qiáng)的性格，雄健、剛直、凝練、老辣。

他們的菊花看多了，會(huì)模糊了葉子的形狀姿態(tài)，簡(jiǎn)單了花的姿色。

“不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花”的慨嘆，使菊花有了經(jīng)霜?dú)v寒猶自不改初衷的傲骨�；蛟S是因?yàn)?ldquo;菊，花之隱逸者”和“人比黃花瘦”的緣故，詩(shī)文之中，菊花大多是“黃花瘦”。到最后，花事成了心事。有頭腦的畫家絞盡腦汁地畫，便成就了各自菊的模樣，就如各自的人生，讓后人在光陰里咂摸。

“愛便愛了，就這么簡(jiǎn)單”，世上哪有那么容易的事情呢!

“花開不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣無(wú)窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”是南宋鄭思肖的詩(shī)，也是他不屈不移、忠于故國(guó)的誓言。“只愛柴桑處士家，霜叢載酒問寒花;秋窗閑卻凌云筆，自寫東籬五色霞”是惲壽平的詩(shī)，也是他筆下“氣韻生動(dòng)”的花的心聲。

畫菊，貴在“筆不周而意周”“有處恰是無(wú)，無(wú)處恰有”。相比較而言，惲壽平的淡泊與貴氣，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)最難。這是人生的大境界。

任崇喜